砍去那些在游戏操作中很少用上的输入

    在贝多芬时嘴t的钢琴(wt门可以石成是输入设备)都是无力而又廉价的。在贝多芬激情演出期间，他往往要雄断10-15条钢琴弦，有时候还会让盛台钢琴无法再修理。这并不是他的演出破坏了钢琴。而是音乐本身破坏了钢琴:这些音乐都不是为当时的时代写的。贝多芬的天才成就。其中一部分在于他具有超越钢琴物理卫良制的视野，塑造出比钢琴实际能表现的更宽广的艺术空间和音乐表达力。当他石至少一台城弱的维也纳钢琴时.他石到的是如今健全的大型钢琴。
    贝多芬能石消楚并实际超越的是施加于他身上的物理月良制和心智限制.侧民明白一样工具或者乐器能天生塑造和影响精一些运用到这些工具(乐器)的行为。无论是从物理上来说还是心智理解上来说。这就好比娜牲刀那样。蜂挂刀是用来把东西系簇在一起的，但它是一种很独特的系紧的方式。这种方式的本质是由螺丝刀来实现的。当一个人要用扭性刀时，他必须找，根和手上用的翔丝刀相匹配的螺丝杆。暇如这是一个飞俐浦的螺丝刀那它需耍一个飞弃创浦的螺丝杆湃且螺丝钉上的凹槽困负匹配螺丝刀的大小。一个大型的飞利浦螺丝刀无法用到一个小型的坛丝钉上。螺丝刀就像所有的工具那样.在各种可能的用诊里只占了一个具体的子集。这是为其用途而设的可能性空间。从工具的角度来石。它界定出它所能做的事倩，更I耍的是界定了人们预想它能做的事情.假如你买7-辆跑车.那就很可能会东到超速的罚单。假如你东粗一个键子。贝嘶有的东西石起来都像一枚钉子。
    这是一个很有趣的概念，但我们却很少把它用到输入设备上。对具体一个愉入设备来说启的设计会多大程度上影响11卜个虚拟对东的摄作感昵7这个输入设备又能多大程磨上界定出游戏感呢?换句话来说口一个虚拟刘象的可能性空间在多大程度依浓于-个用来坦控的物理对徽?
    为了回答这个问班 I洲门确要考量一个特定的愉入设备所呈现的愉入空间。然后我们孩有能力去有目的地把两个输入设备的翎入空间进行tt,女。最后我们要石石具体一个游戏的感觉是如何弓缪组愉入设备的物理结构的影晌的。为了A成该二个步骤，我打I会从三个层级去考盆游戏中的愉入:
    从微观层级。我们要考旦组成该输入设m的每一种翰入方式
    从宏观层级，我们要考月该输入设备在整体上的可能性空间，考且它的布
    网、结构和它能实现的行为类型
    从触觉层级‘我们要考且该输入设备的结构是如何影响到它控制的游戏对
    像的虚拟感觉的之观层级:单种输入方式
    对一个V入设备来说。首先最容易估皿的是它所具备的单独分离的愉入数皿。和潮我家里的Xbox 360手柄有特巧个单独的渝入(如下图6.1》。这其中包括了一对摇杆、一个方向按键盘、两个“扳机，键(Lt/Rt键)‘两个“横肩‘键(Lb/Rb键)、四个标准按越。以及l汽择、开始、无线伯号，设这几个力感稍刃的有受细吏用的按越.砍去那些在游戏操作中很少用上的输入。这就去神了4种可用愉入。只喇下:
    X/Y/A/B按锥(标准按钡)
    左右‘植1N"键(Lb/Rb键)
    左右.扳机曰键(Lt/RtVA)
    方向按键盘
    左摇杆
    右摇杆
    每种输入具有各自的运动潜能.洲廷可以往下按摇杆可以从中间往各个方向推压。鼠标滚球能在平面上滚动。对于每‘种怕况。输入都会把柏定一类信号劣崔绍计摘机它会解释、响应.并通过输出设备(屏稚、音箱等)返回反馈给玩家。实时探1侧侧言号传递能力是输入里最基本的待c如果你不v以某种方式M动它。且石刹吧一个相应的信号芳雀给计钧机.那它就不能祠作是一顶输入要把各类看似不相关的愉入关联到一起，其关键就是肠这点.